大学刚读半年的颂莲(巩俐)被贪钱的母亲逼迫着嫁进陈家大院,成了老爷的第四房姨太。陈府有老规矩,姨太太们傍晚时分要站在自已的屋子前,等待下人送来的意味被老爷“临幸”的大红灯笼。起初因为“新人”身份,颂莲得到老爷最多宠幸,但也因此被其它三位姨太太尤其笑里藏刀的二姨太(曹翠芬)挤兑得叫苦不迭。因为涉世不深,生性反叛好强的颂莲急欲争一口气,使计又成老爷身边红人,不想计被看穿,终败于二姨太手下酿成悲剧。而三姨太(何赛飞)的经历虽与颂莲迥异,却也殊途同归逃不出宿命。
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陈佐千第一次见颂莲是在西餐厅,颂莲要求他订了一个蛋糕,将随身带来的蜡烛插上,她是在十九岁那年就死了。电影中夏秋冬过去了却不再有春天同一道理。小说颂莲在最后买酒庆生的那天曾暗示性的将脚缠上了飞浦,飞浦虽喜欢颂莲却客服不了对女人的畏惧,无动于衷,事实上在看到梅珊和高医生调情后,她就幻想在一张桌子上吃饭时会不会露出她的脚。颂莲曾和飞浦同赏菊,故意说她不喜蟹爪,因为它开得太张扬,而且猜到飞浦会喜欢。飞浦因此撤下了蟹爪。电影中两人第一次见面时飞浦在吹箫,引来了颂莲的注意。小说是闲聊时颂莲提起,飞浦为她推荐了好友顾先生(情人),不时前来练萧。小说第一夜新婚梅珊并没叫去老爷,颂莲开苞第二日也没晨起唱戏,她都会随性而唱。梅珊和高医生并不是颂莲酒醉后捅了一刀,而是卓云前去捉奸。梅珊曾因卓云给老爷舔身子得宠让小孩去打二太太的女儿。电影将小说中被迫跳井身亡的前代女人改为关关小黑屋上吊自尽。这一处极为精妙。电影艺术感很强的点灯,锤脚,点菜都是发挥。小说更着重渲染大宅子的鬼气,颂莲听说过枯井女人的...
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一关于情节1小说里没有对灯笼的任何描写,电影里添加了大红的灯笼作为某种象征。点灯,灭灯,封灯,灯笼成为在男权社会里,标志着女人幸与不幸的东西,贯穿电影始终。2《妻妾成群》里颂莲让雁儿吞草纸的一幕被大段改写,电影里呈现的是,颂莲当众戳穿了雁儿在自己房间里私自点灯的事实,因而遭受惩罚,最终怀恨而死。3小说中只写颂莲渴望怀孕,渴望有孩子来支撑自己在陈家的地位。而假孕一事是电影里才有的。4梅珊与医生偷情一事小说里只说梅珊被家丁带回来时卓云跟在后面,一边走一边嗑瓜子。而在电影里,着重刻画了是颂莲醉酒后无意将事情告诉了二太太卓云才导致捉奸在床的。电影的改编让颂莲疯掉的结局更加合情合理。二几处细节1《妻妾成群》里颂莲的出场是短发,齐耳的短发,用一条天蓝色的绸带箍住。《大红灯笼高高挂》里巩俐的出场造型是两条粗粗的麻花辫子。2《妻妾成群》里有一处陈佐千带着颂莲去见毓如时的细节描写,毓如在佛堂里念经,颂莲刚要上去行礼时毓如手里的佛珠突然断了线,滚了一地,口中念念有词,罪过,罪过。这一伏笔在电...
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看的比较晚,因为我妈一直和我说这电影邪乎,看完之后有点想法,一吐为快。这电影邪乎在它的镜头语言是不带有任何情感色彩了,张艺谋把镜头所呈现的表达展现人物心理的调度全部抹杀在极其精确,对称的构图中,不同于韦斯安德森的调度所展现的美感和工整,电影中都是展现陈家大院的庄严,肃穆,甚至冷峻。定镜镜头相当多,无论是颂莲第一次和老爷同床,还是梅珊被吊死,以及颂莲发现她,导演都用了大段的定镜镜头,和大红色的灯笼以及色彩多变的一砖一瓦(国师摄影功底深厚,砖瓦时为深蓝,时为黑灰)呼应,...
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那白雪下掩盖的罪恶,红灯笼中隐喻的权力,宅院深深中被束缚的女性,一切都在向观众们展示着那种对于女人来说沉重的,不可抗拒的宿命,那被隐藏在深宅大院之下的悲哀。由张艺谋导演的《大红灯笼高高挂》为观众所呈现的,正是那种封建制度与规矩下对女性的压迫,令人有一种沉重的窒息感。《大红灯笼高高挂》讲述的是一个女学生颂莲被后母嫁入有钱人家后与其他姨太太勾心斗角,最后疯了的故事。深刻地揭示了封建制度对女性的推残。导演张艺谋以其独具一格的色彩,精彩绝伦的音效和合理的道具,使得...