恋恋风尘

初中毕业后，因家境不许，15岁的农村少年阿远（王晶文）放弃学业来台北做事，初尝人生的辛苦，却仍为自己的理想努力着。一年后，阿远青梅竹马的恋人阿云（辛树芬）也来到台北，了解到现实的台北同阿远信里所描述的，是两个世界。可是困顿的环境并没减少他们的快乐，因为他们拥有彼此。阿远服兵役时，因为有每日抵达的书信，孤身在台北的阿云起初并没感到有多孤独。然而日子久了，遥远恋人的纸上诉情总比不过现实生活中鲜活男孩的低声耳语，加上对未来怀有的恐慌，阿云在阿远退伍前选择了嫁作他人妇。伤心虽有，阿远也只能选择抑压。

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钢琴木吉他排箫。可是故事并不像音乐那般编织的美丽堂皇。据说这部片子的编剧朱天文在把剧本拿出来时候，是一部极其煽情的本子。但是，到了侯孝贤的手上，朱天文本人以及制作人吴念真都知道这将成为怎样的片子了。他们笑着说，眼看着一本商业片又没戏了。他们的笑是不带沮丧或者失望的，因为他们知道即使没有钱赚，有的是人心。没有了煽情，尽有的是风尘。侯孝贤的作品，确实是把爱情埋藏的很深，即使有也会轻描淡写，仿佛一切都应该发生，一切都微不足道，就像日常可能见到的一切事情一样，爱情不过是风尘里的一掬细沙，风过留痕，爱却不见了。如此而已。可是，往往是这样，你越可以静心去思索其中隐喻的十二分的爱情。故事里本身有的是，只不过导演不喜欢把他摆在镜头前晃荡。摆出来的尽是些愁眉苦脸唉声叹气。在艰辛的命途面前，那些孩子们身上浅薄的爱情算得了什么。也许一直在讲述着：该放的便要放下，无法留恋。http:www.mtime.commyfall1114blog149589

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重温了一遍《恋恋风尘》其实在想一个问题，拍电影是要阳春白雪还是下里巴人？这个问题不仅在我脑海里想了很长时间，我相信在像我这样初窥门径的电影人的想法里也存活了好久。我是一直不认同今村昌平导演反驳小津导演的那句话的。1954年，今村昌平写出一个名为《猪肉与军舰》的故事，交给小津审查。小津看过剧本后，厌恶地问：“你为什么总想拍这些蛆虫一样的人？”“我将书写蛆虫，至死方止。”今村昌平回答。今村和小津都是将视角停留在普通人身上的两位导演，我是小津的忠实拥趸者。在他镜头下的普通人...

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一开始也有点不能接受。可是从阿云的性格和视角出发，是很自然而然的结果。本质上她还是很心软的人，也有过煎熬和纠结的时候，可是她跟观众不一样，她还看到了邮差的付出，她是那种别人对她好她就会回报的人，她纯真但是不够坚定，还没分清楚别人付出的好是别人的课题，要及早拒绝。邮差也不一定是绝对的坏人。阿远，过尽千帆也是种收获。

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初看时真的是很难过的为什么结局会是这样？为什么当初花了五个月工资为男孩买下一千零九十六个信封在离别的夜晚贴好一千零九十六张邮票、在一千零九十六张信封上小心写下自己地址的女孩一千多天都过去了却不能忍耐最后的几百天？信件里她说：“距你退伍回来的日子还有三百八十七天，三百八十七天，怎么算都好长，我在台北还要孤单的过这三百八十七天，孤单好可怕。”我在心里说“才三百八十七天”，满是不屑。青梅竹马的男孩女孩同住一个小小村庄熟识的父母早已将彼此称作亲家因为家境...