撒玛利亚女孩

少女倚隽（郭智敏 饰）和洁蓉（韩业云 饰）梦想着去欧洲旅行，为了筹得费用，她们决定由洁蓉援助交际出卖肉体，而倚隽为她招揽生意打理钱财。越来越多的男人宣泄他们的欲望，两个女孩子离梦想里的欧洲越来越近。一次警方突然到旅馆搜查卖淫，脱逃的洁蓉从窗口跳下，受了重伤。倚隽背着她到医院 ，洁蓉渴求倚隽带她心爱的男人来见最后一面。男子答应去见洁蓉，却提出要和倚隽性交。清纯的倚隽不能接受这般惊诧的想法，但为了好友，她最终献出了自己的身体。只是谁都无法挽救洁蓉的死亡，倚隽拿出以前的记录，一个一个联系男人赎罪般出卖肉体，将原先的钱散还回去。做侦探的父亲勇基（李乌饰）知道后万分愤怒和痛苦。他报复这些嫖客并杀死其中一人。之后，他带着女儿到乡下祭奠死去的母亲……

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倚隽从开始就知道这样做是错的，早就隐隐地在等待付出代价那一天的到来。可是她没有及时地救下朋友和自己，只是那么无力地等待着，一边表达着自己的愤怒，可这也导致了她的第一次献身给了那个无耻的所谓“音乐家”。如果再给她一次机会，会有什么不同吗？洁蓉是无知的的天使形象，和嫖客们做爱时带着微笑，跳楼时带着微笑，死的时候也带着微笑。这样微笑的她无论再重来多少次，不会有什么不同的。倚隽以为自己是在挽回一切，洗涤灵魂。可是她并没有理解自己的朋友，如果她理解了就并不需要轮回在这个噩梦里面了。说实话，这部电影我实在理解不到其中的合理性，找不到贯穿始终的逻辑。也许看这样的电影不需要用逻辑去批判？但从头到尾的支离破碎真的让人头痛了，黯然伤神。谁也不能解救谁的，就让一切过去吧。

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演员演技很一般，抢救洁蓉的戏码给我快尬住了。背景音乐不太行，台词一般般，剧情和镜头，这个人的所有才华都在剧本和摄影了。别的不说，前后两场陷车戏，还能有更好的手段把观众直接带入进去吗？根本不需要走进内心世界，一场戏，把所有的感觉都拍出来了，虽然他的台词不行，但是他的戏完全不需要台词。把这部电影归情色真的不太妥当。而且父亲对于女孩天然得就会有一种特殊的情感，电影里就算出现父女之间我都不意外，因为这种情感都快要溢出屏幕了，但是作为父亲的克制更能有理由凸显出他对于那些嫖客的...

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找到它的时候，是在网络生活网站的情色电影当中，但是修女样子的海报，让我看不出任何情色的迹象。故事的主角是两个正当青春年华的高中女生，倚隽和洁蓉。倚隽有着干净的眼神冷静的态度和纯洁的心灵，洁蓉有着干净的眼神天真的笑容和纯洁的心灵。说是为了去欧洲的机票钱，洁蓉提出了出卖肉体的想法，倚隽是不同意的，却为了朋友那句“没有你我什么都做不了”而开始打电话招揽客人打理财务。倚隽是讨厌这种肮脏的交易的，所以每次时候都要求洁蓉赶紧回来，并带她去洗很长时间的澡，似乎是要洗去留在朋友身体上的那些陌生男人的痕迹。看着朋友年少美好的身体，她恨声说道：这么美好的身体，怎么可以随便被别人抚摸。于是两个小姑娘相拥而泣。洁蓉反过来安慰倚隽。这个永远都带着灿烂而亲切的笑脸的女孩，给她的朋友讲起了古印度信奉佛教的名妓女芭苏米达的故事，据说凡是与她做爱过的男子,最后都会变成虔诚的佛教徒。诚然，她是想作芭苏米达般出卖肉体的人，会给每个和她上床的男人世界上最真诚的妓女的笑容，会听他们发无处可发的牢骚，会陪着他们聊天。她让倚隽叫...

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与前一年的《冬去春来》和一年后的《弓》相比，金基德之“箭”在这部影片里似乎有点鲁缟之末的意味。行进在钢筋水泥间和车窗内的追踪与惩罚，离开他所钟爱的山川与湖泊，这位一直高居天外奏响梵音的使者坠入人间。围绕在用肉体救赎男人的女儿和沉默隐忍的父亲之间的故事，更像是描述都市变态者的心理恐怖或犯罪小说。而且人物的行为有许多解释不清的暗昧地带。由金如何就偏执到用处女之身偿还吉亚的孽债，做父亲的即使爱女心切，可身为警察也不应如此轻易就走上法律的对立面。金基德不是没有交代，只是他深透人性内里的讲述若要直达目的地，难免障碍重重以致急功近利；身处闹市，居大不易，人籁阵阵，夜里虹霓，毕竟都市里少的是穿透人性的静谧，多的是打扰安静的声音和色彩。只有影片的第三部分，父女驾车去山野扫墓，才依稀回到了金基德最能挥洒才能的自然世界。空间蜷缩在一个点上，导演开始向时间求助。于是才出现了他惯用的夜晚和晨曦意向：夜里，因为各自的隐痛，父女二人相背而卧，父亲醒来时只看见女儿空荡的床铺，而后发现窗外的女儿正在黑暗...