安娜·卡列尼娜

安娜卡列琳娜（维多利亚·普契尼 Vittoria Puccini 饰）是一个成熟而又美丽的女人，她早早便成为了亚历山大的妻子，然而亚历山大实则利欲熏心之人，眼中只有功名利禄，在生活中对妻子十分淡漠。得知哥哥奥布朗斯基的婚姻亮起了红灯，安娜孤身一人来到了莫斯科，却因此遇见了名为渥伦斯基（桑地亚哥·卡布瑞拉 Santiago Cabrera 饰）的骑兵军官。和亚历山大不同，渥伦斯基风度翩翩而又充满了情趣，他的出现给安娜苍白孤独的生活带来了一丝快乐。可是，碍于自己的身份，安娜将自己对渥伦斯基的感情深深的压抑在心底，返回家乡彼得堡，哪知道渥伦斯基紧随其后，再度的重逢让安娜再也无法忽视汹涌而来的情感，两人打破了伦理道德的桎梏，走到了一起。

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看完了意大利版『安娜·卡列尼娜』，据说是还原原著最好的一版，我想安娜是一个值得为她痛哭的女子，就像福楼拜写包法利夫人到结尾，虽然痛哭却说“她必须死”。可惜的是无论是b站还是爱奇艺，两处视频平台上的弹幕主流对安娜都过于苛责，最常见的攻击方式便是贴标签。可能是受众原因，也可能是因为弹幕这种互动载体让观众更多局限于当前片段。但我看安娜，只觉得无尽的怜爱，同情，惋惜。悲悯这样的词有点神圣，是向下俯瞰的意味，也许托翁的境界才适宜使用，但我想，与安娜产生共情，本不应是一件难事。尝试理解...

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结尾，说着，其实大部分人能感知的幸福是相同的。我觉得这部电影90%是在写爱情和人性。可能原著要表达的不仅仅是这些，原著我还没有看，但是我觉得原著的作者更想表达的是他们那个背景下的宗教，贵族，官僚之间的联系，一个女人为了爱情抛弃一切而去追求心中火热的感情。弹幕一直在骂女主脑残，在女二凯蒂的衬托下，更是衬托出了女主的悲惨与痛苦。女主已经失去了原来家庭所带来的金钱，地位，心爱的儿子（她并不爱自己的丈夫，可以略过）。能抓住的只有男主的爱情。男主和女主两个人为了这段崎岖的感情，牺...

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现在大多批判包法丽夫人中的艾玛，安娜卡列尼娜。认为明明有老公却还是要过一种与众不同的生活是不自量力，我想到了欧丽娟老师。欧丽娟老师对林黛玉与薛宝钗的解读，老师认为林黛玉嚣张，薛宝钗温柔，为人着想。压抑自己的本性，或者说顺应社会自然法则被欧丽娟老师称赞。那么我们现代人为什么还是这么多不快乐？弗洛伊德的《文明与缺憾》提到，正是我们现代人的压抑，让人们越来越难以感受到快乐。我也逐渐发现，大量对这些外表看似荡妇的小说人物予以大肆的批判，更是堂而皇之地打着颠覆思想的旗号。...

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我记得那个浪漫晕眩的舞池，我记得你在剧院里偷偷看我，我记得你站在雪地里为我跨越千山万水，我记得你的体温，你的吻，你疯狂的，热烈的爱。可是，在什么时候，我突然发现，这巨大的空虚在吞噬着我。我追求的所有，爱情，孩子，不愧疚的自欺欺人，都被那让人窒息的爱一并吞没。我跨出了第一步，也是最后一步，就像那天奋不顾身拥抱你一样，我拥抱了死亡。然而死亡，死亡能解决什么问题呢。死亡，就像我第一次拥抱你一样，那只是虚幻的自由。